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    民韵国风融为一体

　　多种民族地域风格素材的运用，使双拥晚会音乐的风格百花齐放，色彩纷呈。开场歌舞《祖国春光好》、联唱《科学发展铸辉煌》具有刚柔相济的山－陕音调；男声独唱《双拥花开》醇厚的坐标是山东；女声独唱《最美是你》包含了汉族民歌的元素；舞蹈《神州欢歌》依托于多彩的云南少数民族音乐素材；女声独唱《美丽中国》似乎是西南、新疆少数民族音调兼而有之；四人演唱的《誓言》则采用了突出阳刚之气的五声化大调。

　　在晚会的音乐节目中，如采用民间素材表现群众生活景象的作品可以称为“民俗作品”，那么，《祖国春光好》《科学发展铸辉煌》《美丽中国》《鱼水情深》《双拥花开》《小白杨》《最美是你》等均属“民韵”之列。如采用较多艺术元素加工提炼的素材，更多表现精神境界的作品可以称为“大雅之作”，那么，《神州欢歌》《伟大的中国伟大的党》《誓言》就应属于“国风”的范畴了。 

　　歌舞《旗帜飞扬》的音乐以一首混声合唱曲构成全篇。它的歌词用诗化的语言展现了中华民族为复兴大业英勇奋斗的壮阔画卷。特别值得体味的是，在歌词中部的前段中，使用了“热辣辣”“旺腾腾”“壮巍巍”“美煌煌”等带有民俗韵味的叠字来表现祖国兴旺发达的景象，这与贺敬之《回延安》中的陕北乡音有异曲同工之妙，故有俗中见雅的意味。中部后段歌词在“顶针格”的联句法中以“奋发图强”“意志如钢”“一如既往”作为四字枢纽在前后句中相叠，表现了我们意气风发的民族精神。“顶针格”是民间叠字逻辑在诗、词、曲的句法中的升华，将当代成语、熟语的相叠见诸于这一民族诗篇更有雅中见俗的底蕴。如此雅俗交融的诗篇为合唱音乐“大厦”的建立奠定了成功的基础。

    舞蹈杂技精彩纷呈

　　舞蹈是极具力量的艺术表达形式。今年双拥晚会上的舞蹈颇有看点。在双拥晚会上唯一的纯舞蹈作品《神州欢歌》中，编导杨笑阳、金美花、孙育鹏别出心裁，将往年惯有的少数民族歌舞及男女纯舞蹈合而为一，集中表达了各民族的团结繁荣和爱国情怀。不同民族的舞者聚集在国旗下，舞台中心形成一个极具视觉美的“民族大花坛”，从“花坛”到“花心”再到“满天星”，一道道繁花似锦的大花浪在舞台中心层层涌动，让舞者的情感和舞蹈的气氛层层推进。

　　如果说《神州欢歌》是以一种“圆”的视觉美和一份真性、开怀的情感渲染着晚会的气氛，那么《美丽中国》中的伴舞作为前者的一个情感延续，却峰回路转的让一缕简约、轻松、清新的气息拂面吹来。该节目的编导纪家萱是一位优秀青年编导。从开场女子舞中的“蝶恋花”再到《最美是你》中的一片片“祥云”，对人性美的颂赞是她作品中共同的审美追求。

　　杂技舞蹈化、军事化已成近年来双拥杂技节目的审美趋势。由编导张强、刘晓栋、宿哲等编排的杂技《虎跃龙腾》充满阳刚之气。这部杂技作品有四大看点：一是龙腾虎跃的“钻圈”，表演者需在一连串的小翻后用“空中抱腿前滚翻”的技巧穿越一个个不断旋转的菱形框；二是飞檐走壁的“蹦床”，蹦床不再是直上直下，而是要在迅速弹起的蹦跳中落在立面墙体伸出的抽屉式的小甲板上；三是震撼人心的“高空顶功”，演员用头作为顶功的支点，在离地近七米的高空中倒立式蜷腿旋转；四是直穿云霄的“空中飞人”，空降兵们仿若高空“蹦极”一般飞流直下，在高空中荡着“旋转秋千”。观众在杂技中看的是演员的“绝活”，而杂技演员则用扎实的功底来渲染艺术激情。

    故事结构编排奇巧

　　在今年双拥晚会的语言类节目中，情景诗朗诵《当人民需要的时候》叙述了三段军民之间的动人往事。第一段故事是至今流传在东北松花江畔的某部参谋长关喜志舍身为民的故事，是一首极具时代特色的英雄颂歌。第二个故事所叙述的往事令每位当代中国人无不记忆犹新。汶川山崩地裂的时刻，成千上万名军人奔赴灾区，他们的泪水、汗水乃至鲜血和灾区人民流淌在一起，患难中的军民相互鼓励，谱写出一首生死相依感天动地的时代颂歌。第三段讲的是兰州军区给水团为民打井找水的故事。

　　《当人民需要的时候》所展现的故事仅仅是发生在这片国土上无数个军民鱼水情深往事的小小缩影，却生动阐述了人民军队“全心全意为人民服务”的宗旨。 

　　晚会的另一个语言类节目是小品《光荣花》。近年来，部队文艺工作者为了创作出反映部队训练生活的舞台作品付出了巨大心血。军事训练题材难写，当代军营生活难写，众所周知的困难令创作者呕心沥血。从喜剧结构、主题呈现、性格塑造、观剧效果以及审美情趣上讲，《光荣花》当属精品佳作。小品名为《光荣花》，顾名思义，是反映连队训练生活的故事。这部作品的编剧之一李文绪是近年来全军涌现出的优秀编剧。他以部队生活题材见长，深谙戏剧结构的建立和戏剧矛盾的铺排，其作品均有相当水准。而另一位编剧王宏，则是享誉全国全军的著名编剧。他凭借高深的艺术造诣和锲而不舍的钻研精神，多年来创作出的优秀舞台作品不但数量惊人，且思想性艺术性均属上乘。他俩携手合作，将这个小品的故事结构编排得格外奇巧，引人逗乐的“包袱”也抖得十分巧妙，使得这部小品接地气、笑料多、有思想。

    视频呈现多维空间

　　为了精准务实地表达双拥晚会的主题，舞台美术总设计孙天卫带领团队更新舞美创作理念，做到了简约大气，尤其在视频呈现上，有诸多可圈可点之处。他们匠心独运地用正方LED屏组成一个视频底幕，别出心裁地再将LED屏接上可移动的装置，使这二维空间底幕的每个单元能随时伸缩、翻转，巧妙地形成多层次的三维空间，并从下至上错落有致地构成平台和阶梯。舞台底幕经过这样一番处理，本来单调的视频底幕既可呈现和播映图像，又可有N次方立体造型变化，丰富了舞台层次，也顺畅了演员上下场的舞台调度。

　　舞美视频常态下均以二维平面图像为呈现样式。然而，这次晚会底幕视频却从二维平面空间拓展到三维立体空间。不仅如此，底幕随节目演出时间运转从静态到动态，又构成了舞台多维空间。更让人欣慰的是，视频图像闪回、推拉、摇移，与演员舞台动作的表演虚实结合，使得舞台从有限的现实空间转化成了无限的艺术空间。底幕视频与人物的舞台动作交织在一起，与观众的情感意识息息相通，让视频更富有舞台情境的感召力，为晚会众多节目拓展内涵创造了条件。

　　比如在情景诗朗诵《当人民需要的时候》中，视频不断闪回我军官兵在救灾抢险中，为了人民的生命财产，舍生忘死救援的图景。同时，舞台底幕推出了三层平台，平台上屹立着多组我军官兵抢险救灾的造型群像。造型和视频、情与景、人物与事件相对应，营造出感天动地、宏伟壮丽的舞台场面。当视频播放波涛滚滚的松花江时，车台从上场门缓缓滑进舞台，一组我军官兵打捞蓝色化工原料桶的群雕展现在观众面前。此时，女儿一声“那是我爸爸！”的深情呼唤，让台下多少观众淌下了热泪！这就是舞美赋予节目最动人的情景感染力。