油画《吾庐独破》

贫穷，入诗极雅，入画可观，而谁要在现实生活中摊上这事儿，都极难。

唐代诗人杜甫在其著名的诗篇《茅屋为秋风所破歌》中吟唱：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”。你若住在今天的高楼大厦中，开着海尔空调机，听着柴可夫斯基柴的音乐，喝着蓝山的咖啡，伸着懒腰时，读一读杜工部的诗作，那叫一个惬意。但是，假如你偏巧就住在北京胡同深处的大杂院里，破败的房屋禁不住风雨飘摇，父母年迈，其垂垂老矣的病体终日与汤药为伍，清晨，到菜市场早市去买根大葱都要涨红了脸，和小商小贩不住地讨价还价，也许，你只能记住“太瘦生（李白戏言杜甫：“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦”）诗中的四个字：“吾庐独破”。而且，还是“吾庐独破”死有憾，不是“死亦足”。

看到画家田迎人的黑白油画《吾庐独破》，虽然我辈不是古之圣贤人物，乃至苍黎在心，恫瘝在抱，却依然不免触景伤情，百感交集。类似的城市贫民窟式的民居在胡同里并不罕见，只是用黑白油画来表现只有迎人。画面中，跃入眼帘的一切似乎都是颠倒的：地上不见茵茵草坪而房上滋生枯草；门前没有装饰性的花木篱笆而窗下杂木堆垛；本该是整洁的、住人的居室却更像是脏乱的、储物的货仓。小小草民们生存环境的恶劣与残酷，并不回避现代化的繁华大都市，而艺术家的眼睛绝不能只盯着富人阶层的私人直升机和游艇，因为艺术毕竟是艺术，不是拜物教，也不是拜金的工具。而田画家生性淳朴，亦能吃苦，她享受得了头等舱和软卧，也不辞硬板床和睡袋，所以，她才能画出此画。

田画家的黑白油画之“北京古都系列”，已经渐成规模，并很受读者的喜爱。它们描绘了一座城市于历史节点的变迁，那是田画家走街串巷用心观察的结果，而老北京胡同、四合院民居的沧桑之感最是感人。记得前面看过了几幅佳作，如《今日胡同》《胡同口》《冻坏的家》《最后的记忆》《院儿》和《我家门前的雪》等，而现在谈论的这幅画《吾庐独破》或许是最有震撼力的一幅，画笔苍劲有力，笔笔画出了民生之艰难，正像古代诗人吟诗，曾经句句道出民间疾苦。这幅画，让我们联想到“诗史”老杜的代表作——“三吏（《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》）”与“三别（《新婚别》《无家别》《垂老别》）”。同时，这幅画又多么具有京味作家老舍小说的味道，使人不禁想起《骆驼祥子》。

过去，从来没有“京味油画”一说；今天要有，就是画家田迎人的发明创造。

现在，让我们一起分享一个“画种”的诞生吧！让我们一起见证“京味油画”第一人的出现！在我们这个古老的都城北京，曾经有过“京味小说”、“京味话剧”、“京味曲艺”、“京味影片”和“京味电视剧”，却绝然没有“京味油画”，因为“京味”与“油画”实在太不搭噶。但是，历史是由人创造的，艺术也是人的杰作。人活一世总该有点儿自己的创意留存，画家田迎人说过：“只愿做第一人”。

她，就是“京味油画”的第一人，她叫田迎人。